在悶熱的溫泉池旁，他為我解釋那句話的意思。
國外的廠商業務問他為什麼都不去歐美國家參觀布料的展覽，吸收來自全世界廠商的布料設計。
他說不用，這太麻煩了。我完全不用去看。
那外國業務又更好奇，你都不去看展覽，怎麼會有這麼多靈感設計出這麼多這麼好的布料。
他和我抱怨，和外國人不好溝通這個層面的話題，
因為他的英語能力無法解釋中國五千多年來的藝術美感。
而外國業務成長學習背景，也無法理解中國藝術的精髓。
他對我說，我這源源不絕的設計靈感，就是來自於東方藝術、西方藝術的結合。
把這個對藝術的領悟，結合到我的生活中的一切，包含事業、工作、感情、家人。
這就是我所謂的「不要再現可見事物，要將不可見事物視為可見」的精神之一：透過藝術充實內在的精神和影象，再外在的世界顯示出來。
我好奇和疑惑的表情，讓他講更多。
他說：「你有沒有注意到，臺灣是一個很神奇的地方，島小人口少，可是人才很多，聰明的人也很多。其他國家因為地大、人口多，所以會產生許多知名的人，但和臺灣比起來，臺灣的人口人才比，密度最高。」
我對這個議題沒有研究，只想自己好好過日子。
他又說：「這是因為台灣有中國大陸的藝術文化、日本統治的日本精神、韓戰時的美軍駐守的美式文化、原住民傳統藝術，這些不同時間或是相同時段的文化藝術衝擊，讓台灣人的想法更豐富多元。才能創造出這麼多的優秀人才。」
他舉例說：「大導演李安的臥虎藏龍，是不是東方的故事加上西方的電影的藝術、技術，然後拍出全球範圍的電影。為什麼臺灣的李安可以，臺灣的其他導演還不能??」
我懂了。原來是李安看到更多過去沒有看過的事情，李安「把他心裏面蘊釀很久的無數電影畫面，透過歐美的電影技術拍了出來」而為什麼可以拍出這些電影，就是因為他每天在執行他腦中想法的時候，一直將這些想法具體化，在現實生活中，顯示出來。
李安去了比臺灣導演更多的地方、接觸更多的人、瞭解認識更多的電影構思與拍攝技術
李安去了比臺灣導演更多的地方、接觸更多的人、瞭解認識更多的電影構思與拍攝技術
而這些不斷顯示、不斷具體化的過程中，讓他的導演成就、電影風格、不斷的長大成真，最後成為的國際級的電影導演。
他聽了我的解說之後，覺得我又瞭解了一些。
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